网站怎样添加百度地图,网页打不开图片,门户网站的概念,创客贴网站做海报技能作家安妮宝贝 70后#xff1a;尴尬的一代#xff0c;可望后发制人 胡野秋#xff1a;说了80后之后#xff0c;我觉得要跳回到我刚才说的70后。不光是你#xff0c;我注意到国内的几乎所有的或者说绝大部分的评论家#xff0c;都忽视了七十年代出生的作家#xff0c;像70… 作家安妮宝贝 70后尴尬的一代可望后发制人 胡野秋说了80后之后我觉得要跳回到我刚才说的70后。不光是你我注意到国内的几乎所有的或者说绝大部分的评论家都忽视了七十年代出生的作家像70后有过几个卫慧啊棉棉啊迅速的闪了一下就不见了那么你觉得70后迅速出来迅速隐退这个规律和现象是怎么形成的 兴安70后我觉得是非常尴尬的一代他们自己也承认前一段某个媒体搞过70后作家排行榜第一名是李师江第二名是冯唐第三名是尹丽川还有丁天、金仁顺、朱文颖、魏微、李修文、盛可以等等。这些都是不错的作家但是确实是尴尬的一代。他们在60后的影子下刚刚起来而且在初期还是以女性为主体。记得九十年代我们《北京文学》杂志搞70后作家的笔会时找个男作家非常难好像只有一个丁天所以我戏称他是娘子军里的指导员——洪常青。 胡野秋是党代表。 兴安对后面跟一堆娘子军。但是他们刚刚起步或者说刚刚引人注意卫慧的《上海宝贝》就被一棍子打死了被查封而棉棉的《糖》也受到官方的点名。这实际上是对70后作家的一个整体的打击。 胡野秋集体警告。 兴安杀一儆百。等他们刚刚翻过身的时候80后却突然冒出来了而且锐不可挡所以他们是夹在两者之间60后有地位、有资历80后有读者、有商业价值70后的商业价值目前来说是最低的一代。 作家路内 当然也有几个既具有商业价值又写的不错的70后比如安妮宝贝她的商业价值在当代中国小说家里也属一流。最近我又看到一个叫路内的作家他是苏州人前面说过他出版了两部长篇和几个短篇其中一个叫《少年巴比伦》还有一个刚刚出版的叫《追随她的旅程》。我觉得他应该是王小波的忠实弟子。王小波作为具有众多拥趸的作家他没有后来者是不应该的。一般来说一个好作家后面总得跟几个他的追随者可王小波门下的“走狗”很多他的后继者却一直没有发现但是现在终于出现了。我觉得路内应该是从王小波这条道上走出来的作家而且出手不凡大家有兴趣可以看一下。他写的是九十年代初那个年代可以说准确的抓住那个年代青年人的迷乱和躁动。我最近也看了他两个短篇其中《无人会跳华尔兹》发表在《鲤》最新一本里写得很精致。 美女作家短命的文学偶像 胡野秋但是现在也有一种说法应该说比较刺激也一定很准确尤其你当过编辑的我们不妨说一下有人认为70年代的作家之所以没有出来除了你刚才说的原因之外还有一个原因就是他们的写作确实存在很多问题之所以能出来有人不客气地说因为她们都是女作家还有因为文学编辑都是男编辑会不会有这种因素 兴安肯定有吧我1997年在天津的《小说家》杂志写过一篇文章《说徐坤小说谈七十年代》里面就说了这个问题。当时是上海《小说界》的主编魏心宏在杂志上设了“70后作家专栏”而最有影响的是宗仁发主编的《作家》杂志他们专门做过一期专刊就是把70后的女作家们的玉照每人选几张各种姿态的登在杂志上然后是她们的小说。我当时写了一篇文章热讽了一下这个事情。我觉得这像是香港娱乐界制造“偶像”的办法而偶像总归是短命的人为制造出来的文学偶像更是短命的。 胡野秋强行推出来如果一旦没有文学底气的话集体引退我觉得也不奇怪了。 兴安其实那次还真推出了两位至今还活跃的作家比如金仁顺当时她还没什么名气后来她却写得越来越好了。还比如魏微她无论长相和写作在那一群里可能算是最不起眼的一位但是后来她非常努力结果成了她们中唯一一位获得鲁迅文学奖的人。 作家卫慧 胡野秋那么现在我觉得这几年就是最近4、5年以来好像进入一个新的让人感到一种比较兴奋的状态了。也可能因为影视的介入放大了对文学的影响你本人也是对电影、影视研究比较深的你觉得当下的文学再次繁荣能不能说跟影视的发展有关系 兴安影视对文学的影响实际上在十年前差不多就有了包括余华的《活着》被改编成了电影并获了国际大奖。 胡野秋还有苏童的《大红灯笼高高挂》。 兴安所以说影视对文学的影响没有特别明显的改观我觉得首先是国家有钱了更多地把资金投在了文学杂志和文学活动上来。个人手里也有钱了有了钱总不能只顾吃喝玩乐总要照顾一下精神需求。 胡野秋对。 兴安有钱可以有更多的闲暇时间去读书甚至还可以表达自己的心绪来进行写作你像那些博客都是人们自愿的凭兴趣写的文字。我发现很多博客文字都非常漂亮有时候我恨不得给博主留几句言夸赞一下让他们你继续写下去。 胡野秋刚刚提到一点我说一下跟网络的兴起应该讲有很大的关系 兴安对有很大的关系就是说我写了东西如果在杂志上发表不了可以在网络上发表这其实是一样的有的博客我看比一本文学杂志的读者还多呢。 胡野秋就是说网络上是一个练笔的地方而且没有门槛练好了之后我觉得他们还是需要通过纸质出版的。 兴安对在网络上写作可以无拘无束没有限制可能有机会让有天才的作家更快地出现和成长。虽然我是编辑出身但是我清楚有些编辑水平实在很糟糕有的时候能把一个天才改成一个平庸作家。所以无拘无束没有限制的写作可能反倒容易产生天才。 胡野秋对因为天才往往都是怪异的。 兴安对或者说是超前的可能你接受不了他的那种叙述和语言实际上过多少年之后也许这就是一部能留得下的作品了。 问题安妮宝贝和“疗伤小说”以及文学的未来 胡野秋好我们每次的惯例是后面要留点时间给现场的观众我想我们现场有哪位跟兴安老师交流的学生举个手请兴安老师回答 问以前我碰到那个好像比较著名的评论家叫孟繁华我问他我说现在的玄幻小说都很发达你怎么看他们根本不回答我。我不知道兴安老师对网络上还有书店出现的玄幻文学有怎样的评论。第二个就是说70后的沉默是否也跟当时政治运动过后的国家有些方面的政策和思想也有关系 兴安确实传统的学院派的评论家对恐怖悬疑小说一直是缺席我当初也跟他们提出了一些意见因为这些评论家包括孟繁华也都是我的朋友我们都经常在一起开会但我们讨论的都是所谓的严肃文学。关于缺席呢我以为首先是他没有看过这类东西所以他当然不好说不说自己没研究的东西也是评论家的一种原则。玄幻小说也属于类型小说包括时空穿越这种东西。我觉得作为一个小说的品种我觉得它应该存在的而且它通过历史借助传说和神话来展现青年人的想象和对历史的重新假设和认识这是很有意义的写作。况且它又拥有这么多的读者。 胡野秋还有一个问题刚才问了第二个问题是70后的这一批作家的沉默是不是跟当时的社会大的环境有关系” 兴安肯定有但是我觉得主要还是商业和市场的影响而且给他们的时间也太短了也就是5、6年的时间。他们在文学写作上还没有做好充分的准备就已经被80后冲散了。 胡野秋他们现在还可以重新再出发。 兴安所以说路内是一个后发制人的70后。 胡野秋好还有哪位 问兴安老师我想随便问一下您觉得未来的文学或者是未来的小说它的发展方向是怎样的 兴安实际上在上世纪五六十年代的时候就已经有美国作家说小说即将死亡但是到今天那个作家已经死了可是小说还没有死还活得不错。我觉得因为小说具有它特殊的方面它更接近人的心灵一部小说是可以伴随着人成长的因为每个人的成长道路上都会有一些小说给他们以不同的滋养或者是受某些小说的影响。比如说刘晓庆她在写的自传《我的路》里面她就重点提了《草原烽火》这部小说对她的影响这是一个关于内蒙古的一个小说作者叫乌兰巴干。我觉得只要人类不灭亡小说也不会灭亡。因为人是需要想象的虚构的精神的空间的。 胡野秋这边、一位女同胞今天要捍卫女同胞的地位。 问兴安老师您好我是一位80后的一个非常喜欢看书的一位读者在读书的时候我很多同学都比较喜欢写作写比较言情的东西大部分很忧郁或悲情的那种父母和老师看了以后说你们这些孩子这么另类为什么写这些玩意儿而且韩寒和郭敬明他们出来之后就更觉得我们这些孩子不可思议称他们为愤青什么的我觉得您对我们80的作家非常的鼓励而且对我们还有深入的研究我想知道你怎么会对80后的作家有一些与众不同的想法或者有了深入的研究 胡野秋是怎么看上80后的 问对因为很多人都提起80后的作家或者是叹息、或者是摇头。 胡野秋他也只是点头。 兴安因为我兴趣比较广泛所以关注的作家也比较多包括70后的所谓另类作家你刚才说的那种类型安妮宝贝是个代表。安妮宝贝的小说很多人不以为然尤其是传统作家和传统的评论家。但是她的影响力让人不得不刮目相看。记得有一次我和安妮宝贝一起去参加《南方都市报》在北京举办的传媒文学大奖我们坐在前几排会议主持人介绍来宾在座的都是国内文学领域大腕级的作家当介绍到他们时掌声明显稀少而到了介绍安妮宝贝的时候后排大学生们都齐刷刷地站起来热烈地为她鼓掌。我非常吃惊也有些不解但是后来我认真地读了她的作品我发现她的作品确实代表了相当一大批年轻读者的心声。日本有一个女作家叫吉本芭娜娜她的小说在日本被称为“疗伤小说”读者众多我觉得安妮宝贝的小说就具有这样的功能。当然她在写作当中也是在给自己疗伤因为她是一个孤独的人也是个很敏感的人。她是通过写作来疗自己的伤作品发表出来之后又去抚慰着相应的那一部分读者的心。所以我觉得她的小说还是有意义的要不然怎会有那么多的人喜欢她的东西。 胡野秋兴安老师是比较宽容的对待各种类型的作家满意吗 回很满意。 胡野秋好到晚9点了每天晚8点到晚9点一个小时今天我们和兴安老师一起探讨严肃小说和类型小说、从60后、70后、80后、除了90后我们没有探讨基本上都数落了一遍那么今天深圳晚8点就到此结束非常感谢兴安老师也感谢到场的所有听众谢谢大家全文完 (全文已发《文艺争鸣》2009年第12期)
